“沙”中 “微000691”中叙事

而在微电影叙事的研讨之中，在微电影前史开展头绪之经上，又加入了微电影样态之纬。即依照结构主义叙事学的研讨头绪，进行区分研讨。例如指出，其将《万万没想到》、《陈述老板》归入研讨规模，不仅仅是因为其单集成篇且与系列微电影挨近，而是在叙事形状上更挨近微电影。并且在书中，从微电影叙事学谈到了络大电影的叙事学。是以开展的眼光在对微电影的形状以及未来的开展趋势进行评论，非常具有前瞻性，且明确指出，无论是微电影的叙事学仍是络大电影的叙事学，两者是一脉相承的。除此之外，在进行微电影叙事学的研讨时，在横向上也在不断与文学叙事、电影的叙事学进行比照阐明，即从“文学叙事到电影叙事再到微电影叙事，逐层推演”。因而，关于本书的研读学习，不仅仅是对微电影叙事的研读学习，而是能够在透过微电影叙事探寻叙事原理。正如开卷所言：“须弥藏芥子，芥子哪须弥”。

贯穿于各个民族的诞生与开展之中，的叙说与倾诉离不开叙事的办法。微电影叙事学的研讨是对年代开展下微电影这一新的艺术形状，集体的情感表达方法、言语倾诉办法，及文明开展过程中新样态的探求与考虑。如的书名所言，微电影叙事学的研讨是于沙粒之中见。年代在一日千里之中开展，微电影的漫漫之或许才刚刚，对微电影的研讨却需求持续披荆斩棘。

而在全书的布局上，以上下两篇的架构进行概括演绎法，逐层推演，并结合实际微电影事例进行研讨。在上篇“言语”与下篇“”两篇的构架中，对微电影的叙说办法与叙事结构进行具体的研讨。在上篇的“言语”中，经过叙事视角、叙说者、叙说接受者与叙事时刻将微电影的叙说办法逐个厘清；在下篇“”中，经过微电影叙事学人物理论、叙事情节、空间叙事及叙事语法的研讨将微电影的叙事结构进行透析。尤其是在下篇“”中，首要从学理大将微电影中人物的设定与特征、情节的构成与类型、空间叙事的形状、功用与开展进程及功用说、二元敌对、格雷马斯矩阵与未来语境下的微电影叙事语法进行理论化的剖析、证明、概括总结，为微电影的理论研讨供给可可供参阅的样本。其次，在下篇““——微电影的叙事结构中，经过很多微电影事例的罗列、剖析、概括与总结，为微创造时人物的设定、情节的建立、空间的架构与叙事语法的运用供给了可资学习与研讨的范本。

微电影概念及其形状的诘问，是微电影研讨不能忽视的部分，乃至是微电影研讨所开端的第一步。在进行学理研讨之时，对某一事物的研讨定是要插好篱笆，楚所要研讨的规模。因而，在本书的序言中，首要对微电影的概念进行相关的剖析，从艺术领域、商业领域、意识形状领域以及美学的领域进行其概念的诠释。其次，经过相关事例的比较剖析，给出微电影形状的款式。在前两者的根底上，提出其对微电影叙事学的研讨脉略及研讨办法。即依照结构主义叙事学的研讨头绪，从“言语”、“”、“观众”三个维度动身。

本书微电影叙事的研讨上，凭借微电影前史开展头绪之经与微电影出现样态之纬，为微电影及微电影叙事研讨确认了一个参阅系统。即此参阅系统在纵向上是微电影的前史开展头绪，为厘清微电影的诞生、开展供给可很多的学理参阅。尤其是关于微电影前史相关的材料与数据进步行了丰厚搜集与概括总结。且在横向上，是微电影自诞生后，在方针、商场引导下所衍生出来的不同形状，非常有利于微电影类型的区分。

从微电影前史开展头绪之经上而言，在开篇即指出，本书将对微电影诞生、开展、产业化革新等阶段性过程中发生的叙事学现象进行整理和总结，即微电影叙事学研讨的根底是微电影前史开展头绪。首要，明确指出微电影的诞生离不开互联技能与印象技能的开展，是微电影是新的产品。在此，指出了微电影诞生的条件及其的首要途径。这也是微电影的与传统印象的差异住处，或许说是其特征之一。紧接着，整理出微电影诞生的一系列标志性事情。即00年，微电影概念提出，使得微电影这个新产品进入到得到学界的重视。与此同时，跟着优酷十一度芳华方案《老男孩》、《剑拔弩张》等系列微电影的推出，微电影元年在00年瞬即。专业化团队、草根团队等制造团队的涌入使得微电影的开展出现井喷之状。例如李阳的《坏未来》、许鞍华《我的》、黄建新《失眠笔记》、姜文的《看球记》、胡戈的《史上最爽的7件事》、范冰冰的《不跟从》、董洁的《悦己》等等。跟着微电影的持续向前开展，0年，跟着《万万没想到》、《陈述老板》的出现，微电影以系列的办法出现。尤其是在“络克己剧元年”的0年，跟着对络克己剧投入力度的加大，微电影在必定程度上成为络克己剧与络大电影的孵化器。

00年，微电影《老男孩》在一经推出，瞬即掀起80后的芳华怀旧之风与芳华梦。而“老男孩愿望“的热潮不仅仅带动了此类学校、芳华、爱情、愿望、怀旧印象类型的创造，也将80后这一集体的心里的情感、芳华、爱情与愿望等出现出来。再如，胡戈《一个馒头引发的血案》在必定程度上能够作为微电影的来源，其间的戏仿、拼接、结构、夸大、恶搞等方法的运用，一方面将后现代主义的办法运用到影视这一艺术方法中，丰厚影视艺术的出现方法，另一方面，在对经典作品或许精英文明的消解、解构与重构之时，亦是创对实际进行化的定见表达，且具有针砭、发泄情感的之功用。例如在第八章微电影叙事语法的研讨中所举的胡戈《史上最爽的7件事》，经过以戏仿、解构的办法将“国足”、“抢盐”、“李刚”等络事情进行尊贵与的敌对。亦如所言，能够“从社会学视点进行剖析和了解，所谓屌丝与高富帅之间，表现了当下社会文明之下，尊贵与集体之间的二元敌对敌对”。相似的微电影《万万没想到之制霸铃兰》指出以反讽办法指出我国高考体系中的分数英豪；北大微电影《星空日记》中一般物抱负与实际之间的抵触敌对；李晨主演的微电影《致父亲》将跨代亲情、现代与传统、文明与天然逐个出现；《逆时横美》则表达了芳华爱情、实际与、与人道的敌对……

我国江苏00年自“微电影元年”之后，学界对微电影的评论能够说一向贯穿其开展，相关的学术论文与书本亦连续出现出来。纵观微电影书本，多以微电影的创造为主，对微电影进行具有针对性的、系统性、全面化的学研讨却是罕见。而《沙粒中的——微电影叙事学研讨》的出书，将微电影叙事学的开展、现状及未来进行了谨慎的整理、概括与总结，且其学理的调查证明之中又出现出“须弥藏芥子，芥子哪须弥”之蕴意。

由上可知，读《沙粒中的——微电影叙事学研讨》是在叙事学视角下对现代文明的一种考虑与体会。透过五花八门的人物、跌宕起伏的情节、纵横交错的空间、贯穿交融的叙事语法将这一“文明产业异军突起者、新下最盛行的艺术形状”出现于读者。而其之中却是以之为窗口，将其对年代、对文明、对社会、对人类及其存在之态的所思所悟娓娓道来。

“叙事是人类掌握国际的一个根本途径”。在这快速的年代开展与纷杂的事物之中，《沙粒中的——微电影叙事学研讨》中对微电影叙事的概括与研讨是以微电影为切断，进行掌握国际、掌握年代开展，开掘新年代下人们情感表达办法、思想之状的途径。

00年自“微电影元年”之后，学界对微电影的评论能够说一向贯穿其开展，相关的学术论文与书本亦连续出现出来。纵观微电影书本，多以微电影的创造为主，对微电影进行具有针对性的、系统性、全面化的学研讨却是罕见。而《沙粒中的——微电影叙事学研讨》的出书，将微电影叙事学的开展、现状及未来进行了谨慎的整理、概括与总结，且其学理的调查证明之中又出现出“须弥藏芥子，芥子哪须弥”之蕴意。年代在一日千里之中开展，微电影的漫漫之或许才刚刚，对微电影的研讨却需求持续披荆斩棘。