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新京报
由张挺执导,汤唯、朱亚文等人领衔主演的古装剧《大明风华》最近播出,作为本年寥寥无几的在卫视黄金档播出的古装剧,该剧曾备受瞩目。但是播出后,该剧当即卷进言论的风口浪尖,一些观众责备该剧“不尊重前史”,从服化道到前史人物的描写,该剧都存在着与史实不相符等问题。当古装剧对准的是实在的前史年代与实在的前史人物时,究竟怎么处理实在与虚拟的联系?
《大明风华》天然不是第一部引起相似争议的古装剧。回想上一年两部古装剧爆款《延禧攻略》和《如懿传》,都聚集于乾隆年间的后宫故事,但两部剧中的前史人物,却彼此“打架”。比方《延禧攻略》中,富察皇后是“白月光”,令妃“魏璎珞”是享用各种主角光环的大女主,娴妃从贤能到“黑化”;到了《如懿传》中,人设倒置过来,富察皇后、令妃都成了恶毒的反派人物,娴妃成了《如懿传》中的女一号,身兼各种美德……观众看完难免困惑,究竟前史上的她们是好是坏?
而正在播出的《梦回》,改编自穿越小说《梦回大清》,穿越到康熙年间“九龙夺嫡”前后前史阶段。假如观众将《梦回》与别的两部清穿剧《宫》与《步步惊心》一比照,同样会发现三部剧中的几个阿哥形象或许截然相反。比方《步步惊心》里的十三阿哥,诗文笔墨、最富才华,在《宫》里却像一个胸无城府的平凡小人,在《梦回》里他又是文韬武略的男一号。
再回过头来看《大明风华》,它对前史人物的描写也遭到质疑,有美化前史人物之嫌。比方剧中时间短呈现的朱元璋,被塑造成恐惧的“猪腰子脸”;太子朱高炽则过火唯诺窝囊,居然在朱棣面前一句完好的话都说不出来……
古装剧以相对负面或许刻板化的形象描写实在的前史人物,便是美化吗?事实上,还真不满是如此。关于一些现已有前史结论、为中华民族做出巨大前史奉献的前史巨人,古装剧在呈现时就不容过度虚拟、夸大,遑论是美化。但中华民族上下五千年,前史人物实在是太多了,许多前史人物在不同的前史记载里九霄也纷歧,有的乃至现已没有相关九霄根据了,这时古装剧是有权力进行恰当的虚拟的。究竟古装前史剧不等同于实在的前史书写,它首要归于虚拟性的文艺创造。因而,《甄嬛传》里的甄嬛,跟《如懿传》中的钮祜禄氏可以纷歧样;《大明风华》中,朱元璋究竟长什么样,朱高炽是否不想当太子,也答应主创者恰当幻想。
当然,这也绝非意味着虚拟是没有鸿沟的,不然创造者为何不在架空的布景下,而要借用实在的前史朝代和实在的前史人物呢?一旦创造者将古装剧与前史联系起来,它就有必要遵循一条最根本的底线:故事开展根本契合前史记载,人物联系也根本契合正史描绘。就比方《大明风华》开篇就叙说了靖难之役,正史中关于靖难之役现已有一套齐备的叙说,古装剧触及这段前史时不答应胡编乱造。
底线之上,不同的古装剧有不同的寻求,这也决议了著作终究的九霄不同。就比方有的古装剧是《大明王朝1566》,在豆瓣拿到9.7分,常看常新,有的古装剧相似于《宫》,尽管也红极一时,但旋生旋灭。它们之间的不同就在于,它们承载的前史认识不同。
侯鸿亮有个说法,古装剧也要依照实际主义的办法创造。换句话说,便是要描写“典型环境”中的“典型人物”,由此表达一种可以穿透前史、抵达实际的前史认识,以史为镜,观照今人。中华民族源源不绝的前史长河里,有着适当优异的传统文明,有着太多可歌可泣的英雄人物,也留给后世太多可供反思与学习的经验教训。优异的古装前史剧会自觉承当传递干流文明的任务,它叙说前史,更重要的是启迪当下。
仅仅当下绝大多数古装前史剧不谋而合地都有“戏说”前史的倾向,要么从妃嫔、君臣之间的视点来叙说招供里的明争暗斗,要么以皇宫为布景叙说才子佳人的玛丽苏故事,抑或把前史想当然了,情绪过于轻佻……这些病症都源于对市场需求的一味投合,前史空心化了。
就当时看来,《大明风华》整体仍是倾向于一部戏说前史的古装剧。尽管其以“家长里短”的方法叙说皇室日子,令人耳目一新,但这家常着实有些太随意了,像朱高煦当着朱棣和朱高炽的面,说自己要太子之位,在讲究君臣次序的古代,这是很难幻想和了解的。至于汤唯扮演的孙若微与邓家佳扮演的胡善祥,前史上都有实在人物根据,在剧中她们竟成了靖难遗孤,仍是亲姐妹,为的是便利之后剧情走宫斗剧的老套路“好姐妹都会反目”……
尽管当下是古装剧隆冬,但换个视点看,这也是古装剧另起炉灶、弃旧图新的机遇。跟着观众审美水平提高,他们关于古装剧的要求也越来越高,假如古装剧仅仅是逗留在对前史的戏说和消费上,它也很难走远。
李愚(剧评人)
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