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杨时旸/文影迷们都乐于总结和归纳。比方，他们愿意从《哪吒》的热映中解读出国漫中兴近在眼前，然后回身就从《上海堡垒》的口碑票房双输里验证出被《流浪地球》翻开的国产科幻大门就此被关上了。当然，这其间更多的是自嗨和自嘲，抒情与玩梗交相照顾，但这暑期档中明显的冰火两重天确实折射了一些我国电影工业的美妙改动。

2019年的暑期档是极点特异的，溽热的七八月份原本应该归于国产片保护月，不论质量凹凸，大概总能见到几部国产电影在院线厮杀，当今年在一系列撤档操作之后，只留下一部动画片《哪吒》，低开低走的《上海堡垒》只算是候补部队的一员。从这个角度去看，《哪吒》的成功有部分原因来自于短少像样的竞品。当然，作为一部国产动画电影，它本身的质量是经得起查验的。自2015年的《大圣归来》成为爆款，人们就广泛看好这一类作品的商业征途，它们有着一同的特征——取材自于我国古典神话传说，有着不差于欧美、日本动漫的制作水准，故事起承转合的完成度很高，并且有着被广泛认可的正向价值观却又绝不流于说教。《哪吒》几乎完美地实践了这些要害。但是，这部作品的成功仍然只是偶然和孤例，它并不证明我国的动画电影从此走向正途甚至高峰。

我们的动画电影根柢没有成为电影界的一个重要的分支，它以数年才出一部的节奏装点在我国本就不丰盛的院线作品之中。回溯过往，能够被提及的动画作品极度稀缺，1960年代的《小蝌蚪找妈妈》和《大闹天宫》，1980年代的《天书奇谭》之后极点稀有像样的动画片，大都是低幼向或许宣教味的东西填充银幕，近几年出现的《魁拔》《大鱼海棠》《大护法》等等被成人观众谈论的作品，或许难产多年，或许由相对小众的粉丝众筹才得以发起，又或许根柢就取得不了什么像样的票房效果。动漫作为一个工业，在海外特别日本现已非常老到完善，它有着针对不同年岁分层的作品，有的面向重度二次元人群，有的是特别的粉丝向产品，更有着许多“漫改”作品，由此在动画与真人电影之间进行有用互动。而在我国，在官方大张旗鼓地推动动漫工业园，动漫频道落地之后，所出品的仍然是类似“光头强”之类取向低幼又备受诟病的东西。我们的动漫电影，从整体上，不论制作仍是知道，都根柢没有进入现代领域。正因为我们关于国产动漫的失望，以至于产生了某种怜惜和疼惜，就像我国足球广泛水平很低，一旦某场比赛队员们拼尽全力，球迷都愿给予极大鼓动。所以，从这个角度去看，《哪吒》也好，《大圣归来》也罢，它们的成功除却作品本体要素之外，有着许多的外部形象分的加持。这距离实在的“国漫中兴”实在过火悠远。

如果说《哪吒》终究接连了四年前《大圣归来》奠定的途径，那么相对而言，《上海堡垒》则彻底证明几年前那种“大IP+小鲜肉”方式在电影领域的结束。

大约五六年前，“大IP+小鲜肉”的组合成为了我国电影商场的宗教和真理，最典型的或许是何炅以自己那首歌《栀子花开》改编的同名电影，几乎一无是处的作品获得了近四亿的票房。彼时，有人言之凿凿，这种方式将横扫电影商场，扎实的剧本、过硬的演技都现已是过期的东西。但商场悄然改动。其实《上海堡垒》只是发生在当下的效果，在此之前，这种方式的颓势现已非常明显。

五六年前，针对小鲜肉的消费主义心境刚刚兴起，出于新鲜感和谈资需求，人们主动或许出于文明压力而走进影院为那类作品买单，终究，集体吐槽也是一种快乐，外交特色大于观影特色。但很快，那种风潮就席卷而过，对小鲜肉的消费回归粉圈之内不再具有全民效应。

整体意义上的偶像消费主义是永久存在的，但是作为单个意义上的某一个偶像注定是快消品，极度易朽，加之在近年，群众关于偶像的描写方式现已从猎奇变得愈发厌烦，那些控评、揭发、打榜、刷热搜的欢娱之声将许多偶像快速透支。鹿晗的坠落只是一个比方和表征。担纲《上海堡垒》，他也没有做错什么，只是赶上了自己快要谢幕的时间算了。粗糙的制作，言情与科幻不相融合的敌对类型，不适合的选角，回归理性且变得挑剔的观众，一同判处了《上海堡垒》的死刑。

这个暑期档的冷热过于明显，一个意外出现的寡头和一个毫无悬念的loser，都在证明这个商场的改动多端，严苛又嬗变的政策、挑剔且愈发老到的观众，从不同角度给予商场压力，没人知道下一步会出现什么弯曲，或许那些不太凑趣外部改动，更在乎电影本体的创作者们反而能适应得更好一些。